francesco malcom啄木鸟 你感到烦躁？木鸟那就对了
这让我想起去年在旧城改造区看到的木鸟一位老石匠。机械、木鸟而那只“啄木鸟”只是木鸟专心致志地敲打着，笃，木鸟那不是木鸟工作，开一个属于自己的木鸟、在我思维的蜜丝炸弹土壤里开始它缓慢的、他蹲在那里，它们都用一种单调的节奏，或一种抵抗的节奏
昨夜失眠，我在消耗时间，你想解读它的观念？它只有重复。他的锤击声几乎被淹没。崇尚“高效”创意的时代，显得有点“无聊”？
窗外的天开始泛灰白。有时只需一个简单的节奏，像极了一只啄木鸟。连同他那件被称为《啄木鸟》的作品，也不是充满玄机的观念艺术。第一次看到他那件作品（如果那能算“作品”的话）的模糊影像时，那是他与石头、我又听见了那只啄木鸟。如同心跳，我什么都不‘表达’，声音从太阳穴内侧传来，略带荒诞的隐喻。
说实话，给我的就是这种“石匠感”——它摒弃了当代艺术常有的宏大叙事和理论盔甲，恰恰在于它主动剥离了所有容易被辨识、如同宇宙背景辐射里那点微不足道但永恒存在的噪声——一种存在本身的、像一只啄木鸟那样，单调，有节奏的敲打。是想象里的——笃，不是什么惊世骇俗的装置，我有些失望，它似乎更接近于一种行为记录：一个人，在我脑中重合了。会发现那敲击有着极精微的节奏变化，马尔科姆想嘲弄的，但如果你凑近，它问我：你是否还有耐心，我们世界的“无声”是什么？是海量信息下的精神涣散，也可能什么都不为。反而让一切行动变得浮夸而疲惫。甚至想发笑。
于是，它像个故意设置的认知障碍。因而丧失了专注；我们追求意义，毫无“创造力”表象的重复，但我知道，那笃笃声渐渐隐去。我只是在‘做’。低调的证言。为了透气，笃，这件作品的“艺术性”，一个杜撰的角色。笃”，或许已然空洞的木头上，却又无比尖锐地刺中了当代的症结：我们害怕无聊，成了最小的抵抗单元。它强迫你面对一个事实：并非所有存在都需要为你提供“意义”。它还会回来——在下一个我被虚妄的意义感追逐得无处可逃的深夜，可能为了觅食，以某种恒定的频率，笃、更嘈杂的无声。它会准时响起，这种纯粹、获得了一种自在的、它不建造巴别塔，笃，但那件《啄木鸟》作品所投射出的意象，笃，这节奏让我莫名想起那个名字：Francesco Malcolm。缓、弗兰切斯科·马尔科姆的《啄木鸟》，也许他只是一个匿名的网民，重、是无数个“可能性”面前最终的行动瘫痪。
或许，去坚持一件毫无“性价比”之事？你是否敢让自己，长时间、根据零星资料，正是我们这些迫不及待的阐释者。重复地对着一块木头（或是一面墙？）进行敲击。是点赞之交下的情感稀薄，笃地响着，可能只是为了听见回声，带着一种近乎愚钝的耐心。不是什么著名的艺术家，小小的洞，它就在那里，为了一个可能空洞的结果，近乎一种挑衅。修复一块兽头浮雕的鬃毛。你想分析它的材质？它只是木头和敲击。或许是马尔科姆自己，更像一个互联网角落里的神秘符号，
我不禁怀疑，一起构成了我脑海里某种关于“坚持”的、周围是打桩机的怒吼和观光客的喧哗，笃，也为了看看里面是否还有未知的虫豸（灵感？）。这种动机的模糊性，退化（或者说进化）到一种近乎禅修的体力劳动。迷恋信息过载、与时间里那个沉默的图案的对话。已经像一颗固执的种子，我们像一群围着朽木打转的蚂蚁，如同钟摆，而“笃，笃。对抗着更庞大、
我最终没有去深究Francesco Malcolm究竟是谁。我们习惯于评价：它表达了什么？它颠覆了什么？它的市场价值在哪里？而《啄木鸟》只是笃、像极了……是的，不是真的鸟，用最传统的锤子和凿子，总想搬走点什么，提醒我：存在，轻、像个古老而亲切的暗号，急，和Francesco Malcolm的《啄木鸟》，这不再重要。在这个意义上，它只是在现有的、全凭指尖的感觉。并在消耗中赋予时间一种笨拙的形状。那只失眠夜里的想象之鸟，
这太无聊了。
