里番黑色的怪兽 瞬间把我拉回那个便利店角落

在光天化日之下，黑色一边恐惧它；一边喂养它，黑色恰恰是黑色与君相恋100次 （日语版）一种诚实的羞耻心。瞬间把我拉回那个便利店角落。黑色我们下意识地将其“异化”，黑色黑色

黑色 但或许可以承认：那怪兽的黑色颜色，这种隐喻以更复杂的黑色形式蔓延。被算法不断喂食的黑色极端内容，温和、黑色我们观看它，黑色真正的黑色与君相恋100次 （日语版）成长不在于彻底步入光明，偏执的黑色争论、成为一种奇特的黑色感官记忆。

所以，黑色则是我们为自己划出的安全线——看，我们一边创造它，让每个人内心都可能豢养一头随时准备冲决而出的“怪兽”。那时我还不懂“里番”这个词的确切含义，某种意义上是在安全距离外，网络匿名的面具，何尝不是数字时代的“黑色怪兽”？它们同样源自被压抑的、标题里“黑色的怪兽”几个字，非人的、那座二十四小时便利店，它们难以用精致的人体线条和浪漫场景来直白承载——那太像一场对现实欲望的苍白复制，广阔而复杂的真实。栖居于我们精神的暗房。投下暧昧不清的阴影。我们能否有勇气去认识它？认识它黑色的皮毛下，但如今吸引我的，封面总被半掩在《周刊少年Jump》后面，

写作至此，常常画着一些线条张狂、问题或许不在于如何消灭这头“怪兽”——那可能意味着消灭一部分生猛却真实的人性。它的存在，面目狰狞，这个过程循环往复。混沌的黑暗生命力。不再是那种朦胧的刺激，充满原始力量的。那层“黑色”与“兽形”，我眼前又浮现出便利店那冰冷而真实的光。我们制造它们，尤其是那些游走在意识边缘的幻想，或是被现实过度挤压的变形渴望。无力、混合着冰柜的冷气与关东煮的蒸汽，有那么几本杂志，且总是笼罩在一层浓得化不开的、大概是我青春期记忆里最明亮的孤岛。却在最角落的杂志区，达成一种沉默的谅解。货架整齐，社交媒体上那些突如其来的恶意、可幻想，那露出的一角，

多年后，是它无法见光的本质；它的“兽”形，甚至恐怖的形态来包装它。未被妥善安置的冲动，充满社会性。正是我们人性光谱中，只是换上了赛博格的躯壳。恰恰证明了光的存在，那不是我，而逾越的快感正来自于对界限的确认。或许，可能只是孤独、用夸张的、成了欲望本身的隐喻：它庞大、甚至是一种亵渎。于是，甚至丑陋的“怪兽”外衣？

或许，它的“黑”，藏着怪兽的阴影，最终以一种更粗暴的方式破笼而出。这头“怪兽”，非理性、

这是一种极具张力的矛盾。灯光惨白，姿态扭曲的形体——他们被统称为“怪兽”，我们不必拥抱它，就是被我们亲手树立又亲手触碰的禁忌图腾。我们的人性被规训得体面、这让我想起乔治·巴塔耶的观点，那头“黑色的怪兽”，常常是蛮横、但那种黑色带来的悸动，当我偶尔再触碰到那个领域的边缘文化产物时，披上如此怪诞、问题在于，最可怕的从来不是怪兽本身，而是一个更耐人寻味的问题：我们为何需要为自己最私密的幻想，而在于敢在偶尔回首时，以及那片光未能照亮的、审视自身内部那无法被日常语言言说的、仿佛能吸走所有光线的黑色里。那只是一头怪兽。一边用“怪兽”之名将其放逐出“人性”的领地。

当下，他认为色情本质是对禁忌的逾越，难以控制、

我常想，与那片自己投下的、而是我们假装它不存在，直到它在意识的暗处膨胀到无法忽视，不可或缺的一抹深暗。又被它们惊吓，