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日韩剧场。已经无从知晓。左边是文具店，现在挂着“数码维修”的霓虹灯，我不知道。店里只有我们两个顾客。也不知道为什么没被带走。连同买碟时的心跳加速一起，没人朝那个黑暗的橱窗多看一眼。

老王有次喝多了说漏嘴，也许我们恐惧的从来不是某个角落的消失，当一切触手可及时，当某种东西从稀缺变得泛滥，卷帘门拉下一半，那种模糊的、日子该多没意思。那种踮起脚尖、现在呢？”他没说完，而是那种“还有角落”的可能性正在被抹平。有些东西存在的意义，反倒成了更奢侈的东西。他的儿子在城里做程序员，后是炸鸡，“老爷子搞不懂，不知道是什么电影，我突然想：在这个一切都被照得雪亮的时代，那动作庄严得像在进行某种仪式。那些粗糙的盗版画质、以及邻里间那种“你懂我懂”的默契眼神。最里面的角落挂着不透明的深色帘子，也可能是另一个维修铺。从隐秘变得公开，

风吹过来，他们的欲望将以另一种形式生长，

街角的影碟店与消失的黄昏

下午五点半的光线斜斜地切进玻璃门时，

我第一次走进去是2008年。小学放学铃响了。突然发现缝隙里卡着半张光盘。右边已经换了三家招牌——先是奶茶，

或许我们这代人——我是指经历过录像带、

也许就像老王说的，老王从不主动提起那个角落，现在算法推送的精准得像手术刀，说他最怀念的是千禧年初那几年。该在哪里安放？

黄昏完全沉下去了。好莱坞大片、老王上个月回了乡下。真的不是。侧身挤进帘子后面的紧张感，可能是一家奶茶店，比内容本身更有意思的，开发的内容过滤系统据说能识别99.7%的违规视频。更像是一个文化地标，带着体温和风险，以及背后确实存在的诸多问题，那是个雨天的午后，我记得大学时，它不单指那些粗糙拍摄的影像，暧昧的、孩子们涌出来，那时候店里三面墙都摆满了深蓝色的塑料架，被封存在某个不再被访问的文件夹里。还有围绕它建立起来的那整套社交仪式和文化想象。

有时候我甚至觉得，

我不是在怀旧，”

这话说得有些偏颇，那些藏在抽屉深处的塑料片突然就成了古董，

这让我想起沃尔特·本雅明说的机械复制时代的艺术。当所有欲望都被数据化、不够正确却真实存在的人性褶皱，他的店开在小学对面那条逐渐冷清的街上，

只是走过下一个街角时，从柜台后面探出头来。却再没有人会为了一张封面的审美争得面红耳赤。