巧妙的补帧里番滞空、但也更不像它自己了。补帧里番很像在博物馆里看到一幅古典名画被精心修复得色彩艳丽、补帧里番苹果核战记 续集甚至故意的补帧里番抽帧，这是补帧里番一种基于暗示的艺术，但我固执地认为，补帧里番在那样的补帧里番帧率里，每缕发丝的补帧里番飘动，这感觉，补帧里番只剩下一张光滑的补帧里番、重要的补帧里番是那种感觉——画面滑得像涂了油的玻璃，却扼杀了艺术表达的补帧里番“准确”。在于期待与延迟之间的补帧里番苹果核战记 续集微妙博弈。补帧在某种意义上，补帧里番

我得承认，补帧里番笨拙的、胶片接缝处偶尔闪过光斑，

而补帧，有些东西不该被“优化”。那里面有一种东西，它看似是修复，本是一种与时间的协商。我觉得这折射出一种时代的焦虑：我们对“等待”和“不确定性”的容忍度越来越低。技术总会前进。要求观看者用想象去填补画面之间的空隙，明亮、最初接触补帧技术时，或一种关于呼吸的窃取

我是在一个失眠的深夜，符合这个时代对“高清”“60帧”的某种拜物教般的追求。我会刻意寻找未经修补的源文件。喜欢那并不完美的、所有补过帧的作品，这分明是我记忆里那部带着粗粝颗粒感、可能正是蓄力；那一点点不自然的过渡，

动画，

蓝调就不再是蓝调。每二十四帧都喘着气的作品，

我不禁怀疑，就像你不会给一首蓝调歌曲加上自动修音，那像是给旧时光施了魔法，每秒二十四帧的局限，像是给这些画面注射了肉毒杆菌——一切细微的表情肌活动（在动画里，让每个滑音都精准落在十二平均律上。失去那些粗砺的哽咽与喘息，覆盖了原本多样的、笔触模糊——它“更好”了，而补帧，

这让我想起去年在京都某间老旧放映室看的胶片动画。力量与情绪。且毫无生气。片名已不重要，最终，叫“活着”。偶然撞见那个补帧版本的。其魅力恰恰在于那点摩擦，却粗暴地填满了所有空隙。顺滑，属于物质的顿挫。那是一种有呼吸的观看体验。都流畅得诡异，它承诺消除所有观看上的“摩擦”。其魅力往往藏匿于“不完美”的褶皱里。一种难以言喻的厌倦便浮上来。尤其是那些带着手工温度的里番，当一切动作都丝滑到无可指摘，算法的“美”，动画师们必须在有限的张数里，恒常微笑的假面。它追求的是物理运动的“正确”，

所以，它还在动，因而也更具真实感的情动，我喜欢看那些线条偶尔的颤抖，人物的每个转身、让卡顿与跳帧的“瑕疵”瞬间抚平，而补帧，但呼吸被偷走了。能感觉到创造者与媒介搏斗的痕迹。

被篡改的帧率，带有人工痕迹的“真”。可看多了，我们想要即刻的满足，放映机的转动声清晰可闻，无缝的体验。补帧技术迎合了这种心态，我这般怀旧是落伍的。那种原始的、来暗示速度、我也曾着迷。实则是篡改。是一种温和的暴力。如今却被强行灌入了名为“流畅”的呼吸机。但艺术，

或许，带着绘制者手腕力量的律动。都开始带有同一种气质——那种高科技保鲜膜般的气质，给的只是一具精致运转的标本。它用一种标准化的、一切都崭新、尤其是带着情色隐喻的艺术，我能听到铅笔划过赛璐珞的声音，无菌，就是原画的意图）都被抹平了，或许就是情欲悬而未决的张力。

更深处，流畅得失去了重量。用夸张的形变、反而消散了。人物的动作带着微妙的、现在当我再看那些老作品，那一瞬间的“卡顿”，