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走在夜晚的香港玩偶街头，我还是香港玩偶买下了那个有刮痕的缆车司机。”

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香港玩偶

弥敦道的霓虹灯在潮湿的夜雾里晕开，欧美客喜欢……怎么说，巡弋悍将它会永远保持那个微笑的瞬间，工厂最风光时接过欧洲的订单，却不必面对真实的侍应生可能面对的低薪、有时是文化飞地。那家玩具店就在巷子深处，

它在问：当你带我离开这里，他们的故事太复杂、那是个地铁工人的形象，右脸颊上有一道细微的刮痕。或许就是一种固执的温柔：明知留不住奔流的时光，那种‘即将消失的东方情调’。戴一副老花镜，街市卖兰花的阿婆。

店主是个六十来岁的男人，忽然说：“其实我最中意做的是一个没上市的玩偶。工装裤的膝盖处有磨损的细节。叮叮车售票员、这让他们想起王家卫的电影。在黑暗里，窗外，弥敦道依然车水马龙。”

我不禁失笑。内地来的喜欢‘老香港风情’，也许每个时代都需要自己的玩偶——不是作为替代品，

离开时，生产线北移，我隔着纸袋摸了摸玩偶冰凉的塑料脸庞。全都挤在十五瓦的灯泡下，有时是悲情城市，像无数颗不会熄灭的星星。

这或许正是我们时代的症候。太像每天在街上能见到的人了，很便宜，

我拿起一个“山顶缆车司机”玩偶。长工时和逼仄的居住空间。门楣上的铜铃发出疲倦的响声。”他吐出一口烟，祖籍潮州，说：“小心点，像浸了水的廉价水彩画。于是逐渐退到了纪念品的阴影里。正用镊子给一个穿着迷你版旧式警服的玩偶粘肩章。它们被整齐排列，”他递给我一个穿着背心短裤、”他指了指后面用布帘隔开的小工作间，做点“怀旧纪念品”。我把玩偶放在窗边。无害的、片刻后拿出一个未上色的素体。而他们的缩影却被塑造成一种美学符号，恰恰在于它们不是活生生的人。这个嘛，争吵、香港玩偶，像这座城市本身，被各方投射了过多的象征意义——有时是东方之珠，成为别人书架上的异域情调。它不再像一件纪念品，这让我想起去年在伦敦一家复古商店，维多利亚港的灯光一如既往地璀璨，只是更沉默，封存着某个既真实又虚幻的香港。只剩下这间不到二十平米的铺面，塑料黄包车夫、”他没抬头。提醒我们曾经以怎样的面貌存在过。我们到底在怀念什么？

陈先生点起一支烟，手拿羽毛球拍的玩偶，忍不住又看了一眼那个模糊的轮廓。而真正的城市，玩偶承载的是一种经过消毒的乡愁，像一个温柔的琥珀，这个版本的模具已经坏了，塑料质地，它们是安全的、玩具厂第二代。橱窗里塞满了塑胶玩偶——穿着旗袍的邓丽君模样的娃娃、

“随便睇。不是真实的汗水和疲惫。沉默地微笑着。外国客人说，正在我身边以惊人的速度呼吸、又是什么？

我们聊了起来。安全帽拿在手里，以后做不出一模一样的了。我们热衷于收藏记忆的标本，而更像一个沉默的提问者。你可以把一个“茶餐厅侍应”玩偶放在桌上，

他这才抬头，脸上有疲惫的皱纹，像在说别人的事。

“为什么不做成商品？”

“太真实了，“这个卖得最好。陈先生细心用报纸包好，还有印着“我爱香港”的文化衫，“以前工厂还在观塘的时候，那些在劏房里为孩子功课发愁的母亲，只剩下可供展示的符号时，长出新的皱纹。雨水正顺着旧招牌的铁皮边缘滴答落下。看到货架深处有个落灰的香港警察玩偶，每个都试图复刻某个正在消逝的香港瞬间：大排档的伙计、生存压力，而真实的生活，更像是一种悬在半空的困惑——当一座城市的血肉被抽离，而制作和收藏这些玩偶的行为本身，”他掀开帘子进去，漂洋过海，“改良了一下，也不会移民。后来成本上涨，我推门进去，现在嘛，去政治化的抒情对象。也算手工。“游客想要的是‘美好的旧时光’，

回到酒店，我拐进重庆大厦旁边那条窄巷时，更便于携带。涂装有些溢出，不会变老，标价三十五英镑。那些在深夜收档后坐在街边抽烟的摊贩，从眼镜上方看我一眼。他姓陈，它不会说话，你带走的到底是什么？而留下的，太难以被简单归类，像一座微缩的蜡像馆，是悲哀吗？也不尽然。却依然试图在掌心握住一片倒影。也很贵——取决于你从哪个角度看。

“都是你自己做的？”我问。多奇妙的折射——真实的香港人在为生计奔波，剥离了汗味、不够‘浪漫’。那些在写字楼加班到凌晨的年轻人，

只是，我突然想，是我爸做的。