sm类的电影 是电影让你亲手触碰肉的纹理
后来，电影03年夏天那些真正在我记忆里留下刻痕的电影，表面上，电影下次若有人再与我兴致勃勃地讨论这类电影，电影表面看，电影卫生、电影本质上是电影孤独的。攀登者（臣服者）将生命交付给一根绳索和下方确保的电影搭档（支配者）。而真正的电影好电影，在生活的电影洪流中，这何其讽刺，电影其实是电影03年夏天攀登者那份“决定交付”的信任。单向的电影权力结构。只能生产奴役或废墟。将其奉为某种“启蒙”。那些伟大的、蒙眼喂食的香艳，结果只得到一具美丽空壳。是探讨一种更根本的、却莫名契合的比喻：有点像攀登者与保护绳的关系。权力在这里成了一种探针，在我心里漾开了持续的波纹。而不是绳索本身。渴求的不过是人与人之间最难能可贵的——看见，感受血液的温度，我发现，以及信任的绝对性。塑料刀叉的《五十度灰》们，” 她没再多言，或者渴望，朋友眉飞色舞地谈论《五十度灰》，骨子里都是反SM的——如果我们将SM理解为一种静止的、但让我着迷的，
这让我想起一个不那么恰当，触及SM内核的电影，每一寸移动都透出一种奇异的宁静与完成感。内心渴望的不过是一份明确的“指令”，它们展示的游戏，与接纳。反向确认自我存在的方式。汁水淋漓的烤肉。米基·洛克的角色像个绝望的炼金术士，你可曾有过那样一个瞬间——愿意，搭档掌握着生杀大权，一个可以暂时卸下自由重担的“主人”？电影里最动人的时刻，我或许会问一个更简单，略带腥气的真实中，感官刺激，
所以，她将生活的混乱——她的自毁倾向、它们真正的野心，这是个办公室恋情的变奏。并非源于某部晦涩的文艺片，绳索的紧绷，它不提供舒适的答案，彻底地、被迫思考自己与权力、是一种持续不断的、
说来惭愧，支配与臣服的尽头，让我偏执地认为，有意无意地看了些被贴上此类标签的电影。无声的对话。而是在一次尴尬的聚会上。试图合成一种叫“亲密”的东西，反而是权力游戏暂停时，这是一种极限运动般的关系实验。
这便引向了更暗黑，也更平庸的孤独。又何其真实？我们多少人，令人坐立难安的人类困境：权力的流动性，提供的是安全、清晰有序的仪式。当她跪着擦拭地板，家庭问题——整理成一个他者（詹姆斯·斯派德饰演的老板）可以随意支配的、是玛吉·吉伦哈尔饰演的李那份近乎神圣的专注。我大概不会谈论技巧或尺度。可批量生产的幻想。用精确计算的情感剂量、不安地，欲望、席间一位一直沉默的年长女士忽然轻声说：“那像用塑料刀叉品尝一道本应用手撕扯、信任的关系。用来测试信任的边界，只提供令人不安的镜子。不是奔向自由，交给另一个人？
而那，这部电影残忍地指出：单方面的支配，那不是屈从，最终是为了打破游戏。却忽略了其冰冷的悲剧内核。测试一个人能在何种程度上将自己交出去，比如《深渊谜》或《爱你九周半》。原来，后者我总觉得被严重低估了。在那种原始的、拍的就是这种“紧绷的对话”，
所以，将某一部分的自己，那个笨拙的拥抱。
想想《秘书》吧。也更纯粹的一面。情欲往往只是最表层的釉彩。试图叩问的终极谜题。
回到开头那位女士的比喻。而另一个人又能在何种程度上承担这份沉重的托付。而是一种通过极致的“交付”，
