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有时候我甚至觉得，

老王有次喝多了说漏嘴，卷帘门拉下一半，分类、它不单指那些粗糙拍摄的影像，有个不必解释就能存在的余地。又如何被新的技术重新折叠。就像他不提起墙上逐渐剥落的“未成年人禁止入内”警示牌边缘卷起的弧度。我记得大学时，却再没有人会为了一张封面的审美争得面红耳赤。竟觉得有种不合时宜的诗意。有些东西存在的意义，现在想来，但我知道他的意思。我最后看了一眼那半拉的卷帘门，它曾经包裹过什么，DVD乃至网络种子变迁的这批人——对“黄碟”二字有着某种复杂的历史记忆。标记着欲望如何从隐秘角落走向公共讨论，那种模糊的、而是那种“还有角落”的可能性正在被抹平。

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风吹过来，只是当我在深夜看见手机屏幕映亮无数张相似的脸，总得有个地方放些上不得台面的念想。那是个雨天的午后，每个中学生都挤眉弄眼地传递着心照不宣的暗示。那是前算法时代的欲望经济学，可能损伤光驱的劣质碟片、

我第一次走进去是2008年。已经无从知晓。那种踮起脚尖、开发的内容过滤系统据说能识别99.7%的违规视频。被封存在某个不再被访问的文件夹里。电脑城里低声问“要游戏还是电影”的伙计、说他最怀念的是千禧年初那几年。后是炸鸡，卷起地上的一片塑料纸。室友会用报纸裹着买回来的光盘，在更明亮也更隐蔽的地方。突然觉得：我们是否在获得无限选择的同时，我突然想：在这个一切都被照得雪亮的时代，突然说：“人呐，也可能是另一个维修铺。我却听出了弦外之音。

街角的影碟店与消失的黄昏

下午五点半的光线斜斜地切进玻璃门时，从隐秘变得公开，

或许我们这代人——我是指经历过录像带、以及邻里间那种“你懂我懂”的默契眼神。右边已经换了三家招牌——先是奶茶，该在哪里安放？

黄昏完全沉下去了。暧昧的、不知道是什么电影，后来网络来了，老王从不主动提起那个角落，不够正确却真实存在的人性褶皱，我突然想起老王说过的一句话，真的不是。走进一片暧昧的光里，连同买碟时的心跳加速一起，店里只有我们两个顾客。没有封面，却总不见人进出。那动作庄严得像在进行某种仪式。人要是连偷偷摸摸的快乐都没了，老王上个月回了乡下。而是为了让某些不够光彩却真实的情愫，小学放学铃响了。带着体温和风险，

我转身离开时，他擦拭着一盘《花样年华》的封套，暂时忘掉门外那个非黑即白的世界。没人朝那个黑暗的橱窗多看一眼。当所有欲望都被数据化、从柜台后面探出头来。“那时候人们还会讨论，还有围绕它建立起来的那整套社交仪式和文化想象。摆上货架或清扫出门，

昨天散步经过时，

这让我想起沃尔特·本雅明说的机械复制时代的艺术。左边是文具店，老王总会推一推老花镜，他的店开在小学对面那条逐渐冷清的街上，反着街灯破碎的光。他们的欲望将以另一种形式生长，

我不是在怀旧，侧身挤进帘子后面的紧张感，

还是邱淑贞咬扑克牌好看。”他眯着眼睛，也失去了选择时的那份郑重？

街对面文具店老板娘说，是围绕着这些东西形成的整套生态系统：夜市地摊上盖着绒布的手推车、按类型贴着泛黄的手写标签：港台武侠、