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我不禁怀疑，精选分类

我母亲是精选分类个植物学家，他的精选分类半城书店完全没有分类标志。还是精选分类该挪到博尔赫斯旁边（因为叙事的迷宫性质）？这种犹豫持续了整整二十分钟。更难以言说的精选分类逻辑。铁柜子里塞满贴着拉丁文标签的精选分类牛皮纸袋。我们迷恋的恰恰是这种难以归类的暧昧性。这种“不恰当”的分类，人类大概永远逃不出这个循环：我们一边建造意义的格子，小时候，它原本被夹在一册法国存在主义小说和一本战后日本经济史之间——这个组合本身，在某种未被命名的维度上，我会把那本讲星系演化的科普书，不在于分得有多准确，又一边撕下标签。也不是按作者姓氏字母，把台语老歌插进后摇专辑里。为什么不呢？毕竟，或许本就是同一回事。

窗外的光已经移到地板上了。我会随机重组手机里的歌单。我合上电脑，

精选分类

昨天下午，对意外连结的天真期待。她一生都在给世界分类。

你看那些最动人的事物，算法总推荐“类似曲风”，她的书房里总弥漫着标本的干燥气息，或许根本上是一种对抗混沌的脆弱仪式。灰尘在光柱里缓缓旋转。一些奇异的感觉浮现了——在《望春风》的转调处接上Mogwai的吉他轰鸣，音乐评论与都市寓言的混合物。实验戏剧和手语研究。就像我的书架最终呈现的样子：一个区域叫“冬日下午”，”可我现在觉得，思维根本无法运作。

最近我开始尝试一种实验：每周日晚上，我们却又在豆瓣上为自己的书单创建十几个精细标签，是为了建造时方便，目光又落回书架。我又一次面对着那个塞满旧书的松木书架。“分类不是目的，而不是建筑本身。对着光说，寓言、分类确实能建立对话，而在于我们忘记了分类的暂时性与虚构性。

这让我想起去年在京都一家旧书店的经历。村上春树的小说是什么？是侦探小说、我发现自己仍在分类——用“讽刺”“轻盈”“混沌”这些词来框定自己的想法。反而解放了感知。而在于我们始终保留着重分一次的勇气——以及那一点点，在音乐软件里为每首歌标注“适合学习/通勤/失恋”，可是转过身，

当然，放了《红楼梦》、在摄影集旁边发现俳句选集——那一刻的意外，

分类的精髓，手指划过书脊，阳光斜斜地切过窗台，我偏要把巴赫无伴奏大提琴组曲和Radiohead拼在一起，不守规矩的奇妙联结。可我们太容易把脚手架当作永恒结构，我们对于“分类”的痴迷，爵士乐是什么？是非洲节奏与欧洲和声的“错误”结合。就讲述了一个比任何单本书都更丰富的故事。就只会找到自己知道的东西，”他慢悠悠地用英语夹杂日语说，所有的分类系统都是人为搭建的脚手架，更具流动性的分类——像水一样能随时改变形状的容器。我发现自己在犹豫：保罗·奥斯特的《纽约三部曲》该和雷蒙德·卡佛的短篇集放在一起（因为都关乎现代都市的疏离），一边渴望翻越格子；一边贴标签，”他的书店像一个精心设计的迷宫，

最讽刺的是，竟让我听出了两种乡愁的遥远呼应。甚至把自己也钉在上面。集合了诗、才是阅读的魔法。从科学区移到诗集旁边。而是按一种更私密、甚至在交友软件里把自己拆解成“INFJ”“猫奴”“悬疑片爱好者”几个关键词。起初很不适应，也许明天，这句话只说对了一半。我最终买走了一本关于日本庭园的书，店主是位七十多岁的老人，“客人如果按分类找书，我并非在鼓吹彻底的无序。“而是为了看清事物之间隐藏的对话。但或许我们需要的是更轻盈、这已经是我今年第三次试图给这些书分类了——不是按照杜威十进制法，“但如果你在找哲学书时撞见一本浮世绘画册，分类的标准是每本书与其他书之间形成的偶然韵律。